1984年的秋天，导演钱运达、阎善春接到了创作电视动画系列片的任务。

动画系列片就是今天人们熟知的在电视上播出、多集成部的动画片。它每集相对独立，又集集环扣，构成层层递进的故事悬念。

但在当时，动画工作者不仅从未接触过这一全新的动画片种，而且还没有适合的剧本。究竟该如何完成这个艰巨的任务呢？

就在导演钱运达、阎善春一筹莫展的时候，编剧凌纾把自己利用闲暇时间写就的童话故事讲给了导演听。

《邋遢大王奇遇记》编剧 凌纾：我正好写了一个中篇童话，就是《邋遢大王奇遇记》。因为有很多红毛老鼠、黄毛老鼠、紫毛老鼠，很容易形成系列片。当时我一说出来，他们马上就通过了。

虽然当年《邋遢大王奇遇记》的剧本得到了导演的一致认可，但是这个顶着爆炸头，穿着海魂衫、喇叭裤，不爱干净的邋遢大王的主角形象在最初也引起过不小的争议。

《邋遢大王奇遇记》导演 钱运达：当时我们是有点担心的，因为那时候都是主张搞正面形象。我们这个形象是有缺点的、有特色的孩子，当时我们想可以试一试。

除了主角形象的大胆创新之外，他们还创造性地运用了大量的中国传统艺术元素。

在这部影片中，大段的戏份是在地下的老鼠王国。在人们传统观念里老鼠应该潜伏在阴沟、下水道里，片中却出人意料地建立在人类王室古墓中。

《邋遢大王奇遇记》编剧 凌纾：改成古墓里面有个好处，它里面有各种陪葬品，有各种壁画，颜色很丰富，影片拍出来好看，同时也宣传了民族的艺术风格、宝藏。

创作富有中华民族特色的动画片，这是中国的动画工作者一直以来秉承的理念。

20世纪80年代，一部富有中华民族风格的动画系列片制作完成，它就是《葫芦兄弟》。

这部讲述葫芦七兄弟为救亲人前赴后继，团结一心，打败法力高强的妖精的动画，一经上映便赢得瞩目，时至今日依然是很多中国人记忆中的童年经典。

在这部影片中，七个外形一模一样，只以衣着颜色作为区分的葫芦娃形象自诞生以来就备受欢迎。然而鲜为人知的是，这个形象的诞生竟然是导演之一的胡进庆的一个无奈之举。

为了能够顺利推动影片的生产，他决定把原故事梗概中十个形象各异的人物简化成外形完全一样，只有衣着颜色不同的葫芦七兄弟，而众多的反面角色也简化为蛇、蝎两个妖怪，最后主要场景也大多安排在了山洞里，这样就能大大压缩生产成本，使得影片的诞生成为可能。

《葫芦兄弟》 造型设计之一 吴云初：用导演胡进庆的话来说，现在这个样子，实际上是我偷懒的一种方法。实际上，这不是偷懒，就是看菜吃饭，量体裁衣。我们只有这么多力量，只有这么多资金，必须要在这个时间段内完成，我只能把七个兄弟画成一个样，我只能把这群妖魔鬼怪跑到山洞里去，他说我是被逼出来的。

看似这样被逼无奈的举措，其实是胡进庆为了完成创作任务而想出的十分高明的手法。

正是依靠当时中国的动画工作者团结奋斗、艰苦创作的精神，才使得新中国成立以来的第一批电视动画系列片在千呼万唤中应运而生。

《葫芦兄弟》告诉我们只有团结一致才能战胜困难，《邋遢大王奇遇记》展现了主人公在面对困境时的机智、勇敢。这些动画片所传达的积极的价值观，在无形之中参与塑造了一代又一代青少年的人生观。

当时间进入2000年，随着新兴技术在中国的发展与普及，计算机动画迅速取代了原有的人工手绘动画的制作方式，使得中国动画发生了翻天覆地的改变。

党的十八大以来，中国动画人更加致力于从本土民族风俗、传统文化，以及悠久历史中汲取艺术灵感，在创作中更加注重彰显中国精神、中国风格、中国气韵，为观众创作出了多部能够传播中华优秀传统文化的作品。展望未来，中国动画必将不断与时俱进，攀登新的艺术高峰。